Esposito最终找到了25年前那个被奸杀的女子的丈夫，这些年来他独自生活着，表面上已经放下了25年前的恩怨，“都是25年前的事了，忘了吧”、“你在乎什么呢？这是我的生活，不是你的”。但是平静的外表下，那谜一样的双眼里隐含着的确实无处不在弥漫在空气中的仇恨，他曾经花了一年的时间在车站等着那个凶手，他怎么可能这么轻易的忘记妻子的惨死。 当Esposito发现了他的秘密时，他先前的自白又是显得多么的可笑。在他的想象里，他用四颗子弹解决了一切恩怨，殊不知结局竟仍然是“一命抵一命”。 我们应该怎样面多过去？怎样面对自己的恐惧？Esposito躲了25年，到头来还是如一只困兽，困死在自己的心魔之中。那个女人的丈夫恨了25年，最后还是只能守着忿恨孤独终老。这是电影留给我们思考的问题。 面对不堪回首的过去，掩盖和忽略都会导致伤害的进一步加深，让心灵的裂缝无限制的扩大。 伤害不是生命的全部，而成长和勇气才是生活的主旋律。 电影最后，导演增加了一笔温柔的笔触：从未给好友献过花的Esposito第一次给好友献上了一束花，同时献上的也许还有迟到了25年的感谢与歉意。 但是就是这一点的温暖照亮了整部电影，因为希望总是最重要的。对于一个可以掩盖悲惨过去的人来说，正视过去、同过去和解都是最好的选择。  接受了心灵洗礼的Esposito终于在“Temo”上填上了一个missing “A”，从此，他的心中没有了“Temo”，只有“TEAMO”（我爱你） 《谜一样的双眼》是以上世纪70年代阿根廷军政府统治为时代背景的一部阿根廷电影，3月7日在第八十二届奥斯卡颁奖典礼上一鸣惊人，获得最佳外语片奖。 《谜一样的双眼》是一部很讨人欢心的电影。人性，复仇，政治，凶杀，回忆，爱恋，友谊这些触动人心而又铿锵有力的元素纠缠在一起，共同谱写出一曲五味杂陈的乐章。只可惜它在细腻斟酌和唯美动人的整体效果之下，跟很多过分讨巧的影片一样，缺少了一份沉稳淡定的作风，缺少了一种自我约束的力量，以至于用力过度造成得意忘形般的效果。这跟导演胡安·何塞·坎帕内利亚并不丰硕的履历不无关系。 当司法在混乱的政治格局底下丧失了它仅有的权威和公正，成为了当权者股掌之物的时候，在影像当中总需要良心未泯而又甘愿以卵击石的角色来维持公道，他可以是一个战无不胜永不停歇的超级英雄，他可以是一个愤愤不平以暴制暴的爆裂刑警，而更多时候他只不过是一个毫不起眼的普通人，手无寸铁但却为了捍卫自身的信念揭竿而起，不过有些时候他只是一个为三餐奔波且自律检点的银行职员Morales。这部阿根廷电影的“英雄”来说，他的反击并不一定需要多么轰动，也不必肩负起兼济天下的重担，相反他是自私的，他并非社会的卫道士，是爱的名义促使他前行，是他在历史洪流之中挣扎的姿态赋予了他复仇行动的意义。他十年如一日地守候着属于自己的公道，用最消磨意志的方式去施展自己的报复。影片的另一个译名叫《他们眼中的秘密》，每一个人都匿藏着自己的秘密却又透过双眼暴露了自己的动机，唯独Morales的眼神既纯粹又迷离，既直白又深邃。从某种意义上来说他是可怕的，他的信念坚定得近乎偏执，为了擒获嫌疑人他可以自发地在火车站驻守一年；同样他的手段犀利得直抵仇人的胸口，用最“善良”的方式去击垮对方的承受能力。 贯穿全片还有另一份不可磨灭的爱恋，---Esposito 和Irene之间那份若即若离，暧昧纠结的关系在横跨20余年的打磨下愈发叫人惋惜。在这里相当值得赞赏的是影片的剧本，导演胡安·何塞·坎帕内利亚同时参与了编剧，除了些许的拖沓之外完全算得上是精湛的。现实和回忆两条线透过丝丝入扣的细节构成了一个密不可分的整体，现实中欲迎还拒的纠缠，回忆中心领神会的情愫，而连接二者的针线处处值得回味：那台敲不出字母A的失灵打字机，那个阻隔“怕”和“爱”的字母A，那扇兜兜转转象征二人关系的门......Esposito的胆怯使得他迟迟不敢跨出最后一步去表达自己的感情，即使是长久离别之际也只是辄尝即止，Irene追赶火车的一幕成为了他饮恨终身的痛楚。究竟是什么困扰着Esposito以至于连20载相逢之后仍是胶着不清？其实并不复杂，恍如简结明了的字母A，从惧怕到敢爱只不过是一念之差，偏偏当局者迷的Esposito用了20多年直到Irene反问他当初为何不带上自己一同离开的时候他才恍然大悟。幸好影片给出了一个温暖的结局，为Morales早就埋葬在坟墓之中的爱情带来一丝慰藉，同时对于阿根廷政局的回暖也多少有一定的暗示。 当然《谜一样的双眼》之中最不可不提的当属影片中段的长镜头，从足球场外围的航拍开始，继而捕捉到赛场上球员一连串精彩的配合，最后足球击中横梁骤然弹出，镜头来到观众席上，摄影机的运动实在是太诡异了。之后在观众席摄影机开始采用普通的跟拍，直到”侦探二人组“发现了嫌疑人之后，就展开了快节奏的追逐，其中看到手持摄影机的风格，特别是搏斗过程当中剧烈晃动的大抵可以充当主观视觉的镜头，其调度的精准之处又能够在楼梯的拐角处有所施展，加上其后大幅度的垂直运动，最后视野又重新回到足球场之上，闯入比赛场地之中方才大功告成，整一场戏只用了一个镜头，可谓行云流水，一气呵成，并且风格多样，将镜头的表现力大提升。 |
