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特立尼达，古巴，2015年 © Nikos Economopoulos | Magnum Photos Nikos Economopoulos 在早期的职业生涯中主要拍摄黑白照片，他拍摄过家乡希腊及其邻国的游民社区和流离失所的人，之后又在前南斯拉夫及其周边地区摄影。后一部分工作成为他1995年的摄影集《巴尔干半岛》。之后，Economopoulos 转向了彩色图像，前往更远的地方进行新的创作，从2013年开始，古巴是他正在进行的项目– 《在路上》 –的关键地点。在这里，摄影师讨论了古巴的魅力，他在那里发现的家乡伯罗奔尼撒半岛对此地的社会回响，以及捕捉神秘图像的乐趣。
特立尼达，古巴，2016年 © Nikos Economopoulos | Magnum Photos 是什么吸引你来到古巴，作为一个开始新项目的地方？ 来自南欧的人会对拉丁美洲有一种熟悉感。一定有某种东西——也许你可以将其称之为“南方文化”。当然，这些地方之间有许多不同之处，但也有许多相似之处——两者有很多共同之处。规模也有相似之处：古巴与我的祖国差不多大小。在某种程度上，呆在那里让我想起自己的童年。我认为这与某些内在反应有关，或是一种可以引起共鸣的潜在情绪，但也与社会生活在共享空间中的流动方式有关。 第一次系统地在古巴拍摄是在2013年，当时我正处在很长一段时间的转型期里。令我着迷的并不是这个国家被赋予意义的方式：它所代表的乌托邦的概念，以及随后的苦难和幻灭：当我不断回到那里时，我意识到真正激发自己灵感的是它的人民之间的互动，他们分享和联系的方式，创造了使一个使某人不觉得自己是陌生人的空间。当然，这种温暖在南美洲随处可见，但有一系列的因素，包括极少的犯罪行为，使古巴在摄影上来说更容易亲近。
哈瓦那，古巴，2014年 © Nikos Economopoulos | Magnum Photos 这里是否也有你对古巴社会转型的兴趣，也许这种兴趣与你在巴尔干半岛的工作经历或者是看到过的希腊的外来社区有关？还是说单纯是因为那里的人与人之间的关系？ 我拍古巴的原因与我拍土耳其的原因相似：这与我自己的童年很接近，不是因为怀旧，而是因为它告诉我的真相，这个发现它们相似的过程发生在社会的边缘和深处。社会生活在街上的呈现方式，公共空间和家庭空间之间的缺乏界限，人们坐在台阶上联络彼此的方式，发呆，聊天，八卦和玩耍——所有这些都是我成长过程中的一部分。 我猜，这是一种常见的源于于资源稀缺性的文化表象……人们除了坐在街上同时参与这一过程之外，通常没有其他选择。这里面有一种对痛苦泰然处之、欢乐和社区的元素。所有这些最终都创造了一种富足。东欧是非常不同的，更严酷的，有一种沉重的，痛苦的历史感萦绕其中，你几乎可以感觉到它无处不在。
哈瓦那，古巴，2014年 © Nikos Economopoulos | Magnum Photos
哈瓦那，古巴，2016年 © Nikos Economopoulos | Magnum Photos ““我喜欢剪影之间的关系，光影的关系，背景里的图像，强烈的颜色对比。”
哈瓦那，古巴，2016年 © Nikos Economopoulos | Magnum Photos 单纯从视觉或摄影角度看，古巴有什么吸引你的地方吗？ 颜色，暗部与高光对比的方式…但这些对我来说都是次要的。最能激发我灵感的是人的因素，那种环境下的人与人之间的互动。 第三张图像里发生了什么，这些人是谁，他们有意识到你的存在吗？ 是的，我在那儿呆了一段时间。事实上，我在哈瓦那的那个街区呆了好几个下午—— Quatro Caminos。差不多和孩子们一直在玩耍的是同一个街区，我们也有闲聊。他们在玩一种类似于手球的游戏——我想这叫做“pelota 或 Basque pelota ”，他们用拳头把球扔到墙上。 这张照片是什么让它与其他你在古巴拍的照片相比与众不同？你最喜欢它的是什么？ 球的缺席：而整个场景围绕的正是这个物体——这创造了一个神秘的空间，特定的手势和姿势编排围绕着一个不存在于画面的物体。我喜欢剪影的关系，光和影的关系，背景里的图像，强烈的色彩对比，身体的轮廓，但最主要的事实是，你并无法确切地感知到发生了什么，图像没有给观众提供一个明确的答案。缺席的存在。这幅图像的秘密在于丢失的对象以及它如何向观看者传递的信息，暗示了这样一个事实：知道本身并不重要。 取而代之的是，图像将现实撕碎，把它分开，从不断流动中创造出一个静止的东西，它超越了特定的语境，赋予了它超越它所描绘的现实的意义。
特立尼达，古巴，2015年 © Nikos Economopoulos | Magnum Photos
哈瓦那，古巴，2017年 © Nikos Economopoulos | Magnum Photos 我们以前就许多黑白项目采访过你，但是是什么让你第一次想到拍摄色彩的项目？什么是色彩可以传达给观众的，而黑白图像不可以的？ 黑白图像通过去除一个非常重要的部分来超越现实：颜色。它的简约性和演绎性使其更抽象，输出也更便宜。我胶片拍摄时会用黑白，在切换到数码摄影后才开始使用彩色。 彩色的更真实。但为了得到同样的结果，同样的对比，同样强度的感官刺激，它更复杂，也更具挑战性，因为它更精确地描绘了现实。为了视觉上的有效性需要付出更大的努力，仅仅像黑白照片那样在形式和内容上保持适当的平衡是不够的。你在更详细、精确地描述现实，因此冒着得到相对传统的的风险。所以，你需要利用其他工具，比如注意光线的质量和色彩之间的平衡感。在黑白照片中，你可以用漫射光来玩味，而在彩色摄影中中，高光和暗部之间的关系更有趣。
哈瓦那，古巴，2015年 © Nikos Economopoulos | Magnum Photos “黑白图像通过去除一个非常重要的部分来超越现实：颜色。它的简约性和演绎性使其更抽象。。。彩色的更真实。但为了得到同样的结果，同样的对比，同样强度的感官刺激，它更复杂。。。”
特立尼达，古巴，2013年 © Nikos Economopoulos | Magnum Photos
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